“太似媚俗，不霸天下，美在形似与相异之间”是绘画的方式。在整个创作过程中，艺术家往往排斥大而全的效果(其实是不可能达到的)，阻止润滑、和谐、流畅的感觉，刻意追求不完美、沉闷或隐逸的味道。这就像中国画用笔的内涵。执拗的笔触必然比流畅轻盈的浮线更有力。前者可以让笔画穿透纸张背面，后者则迷失在无力和浮华中。当代中国画大家黄喜欢用极不经意、极杂的线条来画茅屋、树枝、山石，使笔墨表现出心、形、意的最高境界，使中国画笔墨以高度书写的状态进入高超的艺术境界。除此之外，李可染的山水画风格也是通过一系列的笔墨变化获得的。
现代绘画的兴起，包括一般绘画的发展，恰恰是艺术家在盲目复制以往规范形式、释放艺术个性的强烈内心诉求下，想要彻底摆脱的思考和选择，比如从一种不完整的视觉符号中，寻找自我表达视界的可能性。它使丰富多彩的艺术图式不同于原封不动的旧套路，构成了另一种新的审美天线。