清代中前期是学术实践突变的开端。尽管赵孟頫和董其昌很受欢迎，但这是一股强弩之末。在金石学研究热的影响下，碑学派的书法风格逐渐兴起。这一时期，书法家的书法创作有两种截然不同的审美取向:楷书和草书创作沿袭传统书法，篆书创作有明显的崇碑倾向。以书法精神为基础的铁派书法和金石书法，虽然在审美范畴和创作技巧上是两个不同的体系，但两者之间并没有不可逾越的距离。
在书法创作形式和审美取向多元化的今天，书法创作的两层审美取向是一致的，值得研究和学习。从清代中期到民国时期，再到当代书坛，碑学书风逐渐成为一种习惯，铁学传统书法与碑学书风进一步渗透交融。从立碑的草书家于右任，到立碑的草书家王蘧常，都在努力做到碑书交融。从创作技法到理论研究，可以说碑帖书法的差距越来越小，越来越多的书法家开始互相弥补碑帖书法的流畅性、典雅性和简洁性。当然，这种学习和交融不是简单的机械复制，而是需要在书法的本质层面去理解和消化。如果为了交融而交融不可取，单纯的仿墨书法和单纯的仿石书法可以达到很高的境界。